韩天衡篆书千字文韩天衡篆书书法作品篆刻作品篆书与篆字关系

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基本信息

·出版社：上海书画出版社
·页码：42 页
·出版日期：2003年12月
·ISBN：7806728015

·条形码：9787806728017
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：12开

内容简介

　　韩天衡，1940年生于上海，江苏苏州人，号豆庐生。现任上海中国画院副院长、一级美术师（教授）、中国书法家协会理事、篆刻艺术委员会副主任、上海书法家协会副主席、西泠印社副社长、中国美术家协会会员、上海市文联委员、上海市美术家协会理事、上海交通大学教授、上海中青年知识分子联谊会副会长。其国画、书法、篆刻作品先后多次参加过全国性与国际性展览并获奖。
　　他曾被英国传记中心列入《世界名人录》，被美国传记协会列入《世界五百精英名人录》，并出版了《天衡印谭》、《天衡艺谈》、《韩天衡篆刻精选》、《韩天衡画集》、《韩天衡书画印选》等书画印作品集及艺术论著20余册。
　　在新加坡、日本、香港、台湾、马来西亚等国家和地区举办个人书画印展多次。

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学篆自述
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　韩天衡
　　我喜欢篆刻，也喜欢篆书。近日有朋友问我，写篆书与刻篆字有没有必然的联系？
　　我一直认为，搞篆刻，就务必要写好篆字，『篆刻』的当头一字不就是『篆』吗？坚实的篆书基础是篆刻的保证。同样，对我这样一个既认真地浏览过历来印艺、印学，又不守『本份』的人来说，写好一手独特的篆书，就自然而然地保证了我篆刻风貌的独特。倘使我们稍作回顾，邓石如、吴让之、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、齐白石诸家，不都是以有个性的篆书、成为其开创个性篆刻的先导吗？这是不争的事实，我正沿着先贤们向我指引的这条路，艰难地、探索着前进。
　　初时，我写篆书是临《泰山刻石》。刻石形韵极佳，但正襟危坐，所欠缺的是没有秦时权量、诏版、印玺文字的那种奇诡自在。我写过李阳冰的《城隍庙记》，此记息心静气，字字如美人佳丽，写多了就甜腻乏味，与我的气质完全不类。我又花了些时间去写邓石如的篆书，早年的秀雅，有古人，缺了自己。晚岁以隶入篆，我肯定地认为他是直接受到了汉篆《袁敞碑》的启示。在邓氏之前，写篆字或是把毛笔的肚、根部分扎起来；或是把好端端的笔尖剪秃了；或是把宣纸卷成卷烟状，以代替笔……总之，之前的书家写篆字多为『缚小脚』似地经意，不自在、不坦然。邓石如以其天赋与胆识，把毛笔由颖至根彻底放开，腕健笔劲、无拘无束、尽情挥运。奔放、劲迈、潇洒、阳刚、墨歌笔舞，显示出了超迈前贤的独开径畦的巨匠风范。
　　我曾在邓石如篆书里浸淫有年，我敬佩他、摹拟他，自觉很有些功力了。然而，我在某一天忽有顿悟，邓篆再好，也属于邓石如的。搞艺术的不能为别人去活，活着是为了体现自身的价值，最最重要的就是作口卯里有一个鲜明的、活生生的『我』！
　　大概是在三十年前，我着重剖析了前人作篆的风格和线路，如明人赵宦光的苍古，清人傅山的奇诡，杨法的懈拙，都给我以相当的启示。开始去摸索可能会是属于自己的那条路，钻牛角尖的过程讲来太繁琐、太乏味，且太讲不明白。要之，我放胆地从篆字碑帖里跳了出来，把上古瓦甓、封泥、诏版、铜器、碑额上的文字，当书来读，且读且摹，且夹杂着『文革』后渴求向天啸傲，松筋疏骨的情绪去书写，若干年后，就成了一个非古非今又非他的模样。贬者谓『野狐禅』，褒者谓『草篆』，而我以为抵御外来而纯属于自我的运动是一个愉悦身心的过程，而目的与结局并不太重要。倘得舒展艺心，吐抒胸襟，荣辱加身，贬褒于我，皆是流水浮云。
　　这通《千字文》，我是在划好的方格里写一贯放任的篆书。书字大有野鸟关在小笼子里的局迫与束缚，奈何奈何，尚请同好及读者有以教我。

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